May 21, 2014 — zenobeebee

跟著塞尚的足跡遊 Aix-en-Provence

塞尚是現代藝術之父相信無人會置疑，在Aix 個旅遊局網站報名參加 local tour 去看當年塞尚經常駐守的 Bibémus 採石場。Carrières de Bibémus 採石場在羅馬時代是當地主要的鑿挖採石工場，由於當時是以人手採石的方式，故留下來的石林形態都是奇形怪狀，沒有很工整。採石場在1885年時關閉，塞尚於1895年開始在這裡作畫，一定是這裡的怪異石頭吸引了塞尚的目光：塞尚看到了圓柱體、立方體、錐體……他領悟到光在畫布上以線條與明暗不足以描繪空間與層次，重要的是要呈現顏色的變化，來突顯事物的立體感。

這個 Carrières de Bibémus 採石場從1885年關閉後，其實是直到近年2006年才重新開放，且參觀者必定要向旅遊中心報名並跟當地有牌照的導遊才能內進，非常嚴謹。

我都忘了這個 Local tour 的集合點是在哪，大概是離市中心約八公里左右的一個山頭，我在Aix 市中心等候巴士準備要去集合了。那時還早，條街一個人都無，巴士站本來只有我一個，後來來了一個黑人（註：我沒有種族歧視！），呢，戴住粗金鏈、黑超，有股兇神惡殺的氣勢o個啲呢，佢木無表情，兼且 gak lark 底夾住個黑色公事包，我好驚：死啦！佢會唔會係同我去同一個山頭o架？拎住個咁o既款的黑色公事包……唔通……唔通……佢要去o個度做啲不法o既交易？咁如果我目擊到呢啲不法事件，佢會唔會將我殺死o架？

好驚好驚之際，巴士來了，死喇！佢真係同我搭同一架車。

佢一路夾實個公事包，我都攬實我個袋。我專登坐o係佢後面一點o既座位，方便我觀察佢o既一舉一動。

車子駛離市中心，車外環境越來越荒蕪，條友又真係唔落車o架喎！唔通我今次……真係會凶多吉少？我好掛住媽咪呀！！！

o黎到總站，我比集合時間早了一點，我祈求其他團友同我一樣早到，咁萬一有咩意外，起碼都有個人分擔吓 ~~~

我一落車，便走向停車場那邊，靠近人群，我離遠瞄到那個黑人終於打開咗佢個公事包，佢摷呀…摷呀…搵咗好耐，終於，拎咗張A4紙出嚟，然後走向我們問：Bonjour! 係咪參加咗 Bibémus 個團 o架？

WHAT???????????????

乜原來係導遊呀？

問題係我想像唔到一個咁又文化氣息o既團會係由一個咁豪爽的先生來帶隊。

Anyway！行程開始喇！佢帶我哋入咗「禁地」Carrières de Bibémus ，嘩！！！在普羅旺斯的陽光下的採石場發出閃閃的金光，就連導遊條金鏈也被曬得發光發亮，他一路上的介紹又有板有眼喎，仲有好多 Gossip 聽㖭！

「Cézanne 和 Émile Zola 童年時期係非常非常要好的朋友，他倆常結伴走來Carrières de Bibémus玩o架！」

來到這裡，就會明白塞尚是多麼坦白的以顏色、線條和立體形狀來訴說他在這裡看到的一切，場地還很用心的把一些畫作的 Reprodoction 放在當時塞尚作畫的確實位置。

除了塞尚的生平、家庭背景、愛情、友情、遭遇……導遊好仔細的還解釋了這個採石場在羅馬時代是如何的運作，還叫我們看岩石上有經歷了數千年時間洗禮的貝殼，足證明這裡非常久遠的年代曾是一遍蒼海。

採石場裡的小房子，塞尚之前就是常駐守這裡作畫。

我最最最記得導遊說了一句話，害我當時很想哭：塞尚花一生忠於自己的想法專心一致創作，遭到無數的拒絕、否定，甚至當時 Aix 最著名畫廊的老板都說只要是塞尚的畫一幅都不收，又背向了銀行家出身的父親的期望……不過他臨終前，終於 Realise到：『我終於知道為何世人不理解我及我的畫了，因為我生錯了時代！我是屬於年輕一代的！』。

塞尚覺得自己出世時間錯咗，聽到我鼻都酸了。

不過他的說法也真是個事實！

塞尚在1864-1881之間無間斷的提交作品想要擠身參加 Salon de Paris （當時藝術界裡最聞名最有代表性的藝術展覽），可是年年他的作品都被打回頭，到1882年才終於第一次被接納展出，可這也是最後一次，當時有藝評家更寫文章批評塞尚的超印象畫風是如何令大家笑彎腰，塞尚一路走來也受了不少的否定與痛苦。

塞尚他只可以去參加 Salon des Refuses 淘汰作品展（好可憐！該展覽展出作品因為不被陪審接受，無法正式在 Salon de Paris 中展出的作品。），他亦曾經跟其他印象派畫家一同展出畫作，當時很很很前衛的Matisse 和 Picaso 也都看過他的畫（雖然我現在也認為他倆很前衛！），都被其作品深深的攝住，塞尚的風格，影響深遠，甚至間接地成就了後來 Picaso 與 Braque 促成的立體主義。

比如，非常個人的看法啊，我自己每次看到 Matisse 的 Dance (I) 就會想起 Cézanne 的 Baigneuses 系列。